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2022-07-14

专心参加宴会。

柳永[宋代]

从宴殷勤,兰州凝滞,送别南浦。知世事,难使明月长圆,彩云聚镇。生活中,与其伤心,不如难过。在你最苦最乐的时候,就会分开。泪水从琼的脸上流下,就像春天的雨落在梨花上。

母亲很痛苦,英英没有心情。共黯然,重手,道别,犹自再三,请你去。在我耳边低语。你知道多少?我会有很深的联盟,我会过得很好。从现在开始,我会用鳞片和羽毛。

翻译

告别宴会上,情分更加深厚,等待出发的木兰船还停泊在岸边,不忍离去。转瞬间,我来到了告别的地方。知道世间很难让明月长久完整,也知道彩云不能常聚。预料人生最难过的是离别的难过,最痛苦的是恩爱幸福的一对突然分开。她那带着泪痕的玉脸,像春天带着雨水的梨花,美丽而可怜。

她皱着眉头,迷茫,困惑。我和她一起郁闷难过,又牵起了她的玉手。我们离开的时候,她在我耳边一遍又一遍的问:你真的要走吗?不知道过去多少深情的誓言,一生的情书,从此只能鱼与雁传情。

创作背景

这首诗中的景色与柳永的另一首诗“雨凌琳,寒心哭泣”非常相似,应该是同时创作的。这个词可以看作是“雨凌琳,心寒而泣”的副歌。如果把这两个词放在一起研究,就可以知道它们写于景德四年(1007年)秋天。柳永当时准备离开汴京,亲戚朋友都来送行,包括柳永的妻子。这两个字是写给她的。

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这首词和刘慈的名句“雨,寒蝉”一样,写的是离别之情。虽然艺术成就不如前者,但有其独到之处。

词的第一篇写的是离开前的情景和感受。在“勤勤恳恳地离开宴席”三句话中,文字会直奔告别主题,描述离别时的情景。从后面的“夫妇”二字可以看出,作者是在和妻子离别,第一句“勤离席”的意思是妻子在饯行宴会上反复劝他喝酒,劝诫他。分手在即,多情女子的“殷勤”问候和强颜欢笑,都在书写着两个人不离不弃的心酸和无奈。“兰州”和“南浦”这两个字表示告别的地方在水边。在诗人看来,小船似乎舍不得离开,就在那里“停滞不前”,流连忘返。就这样,怎么会让人尴尬。“看着送别南浦”,时间稍纵即逝,最后的离别时刻到了。

但词中并没有写南浦的送别场景,而是以叙述的方式进行探讨,直接表达了诗人心中的无限感慨。“爱知人间,难使明月长圆,云聚镇。”这些话很好理解,但有意不合逻辑。就像月亮不会永远圆,彩云也不会永远聚在一起,人也总会分手离开。“情知”二字暗藏波折。理智上,明明有重逢,也有分手,但感情上,却承受不了离别的痛苦。以上种种伏笔,最后逼出了下面一句话:“算算人生,悲欢离合不如轻别”。这句话和屈原《少思命九歌》中的“哀莫大于心死”颇为相似。人生最难过的事,莫过于轻易离开。“玩得开心就分蜜月”,有更深的含义。分开“蜜月”已经是一件很苦的事情了,但是还有更苦的事情,那就是在你玩得正开心的时候分开“蜜月”充满了苦涩。

当诗人从沉思中回到现实时,他看到他心爱的女人“像梨花上的春雨,泪流满面”。这两句话被翻译成白居易的《长恨歌》:“泪珠从她忧伤的白脸上滑落,像春天的雨落在梨花上”,优雅而独特,美丽而感伤。当作者看到这样一个多情女子的妩媚落寞的心情时,必然会感到更加轻松和黯然。至此,该词的第一部电影以如此悲情收场,给读者留下了“春雨梨花开”和“送你去南浦,何妨?”人生的悲哀(江淹的别府)。

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单词的下一部分是对他的妻子说再见。在换头中,“一只可怜的飞蛾,英英没有心情”接手了这部电影,然后描述了这个女人的形态。从写的内容来看,上下片的联系极其紧密,但从歌词表达的感情来看,上下片之间有一种令人回味的空白。空的这一段,充满了诗人看到自己心爱的女人流泪时难以承受的感觉,以及由此产生的对虚假人生的悲哀。

“让我们伤心吧,让我们牵好手,彼此说再见”,分别,指日可待。作词人紧握心爱女人的“好手”,握手传达心声。眼含热泪,多情女子陷入了深深的矛盾:一方面,她还抱着最后的幻想,“你一次次问我你一定要走”,一次次问“你一定要走吗?”另一方面,她也意识到了离别的不可挽回,于是“附耳私语”,诉说着心中的种种眷恋和风情。这份深情书写的告别,感人至深。

在单词的最后,“你知道多少?总有一天我会和你深交,我会过上好日子的。从今以后,我将尽我所能依靠鳞片和羽毛。我哀叹,从此两人只能借鱼借雁传书,互诉思念之深。从“你知道多少”开始,婉转的问,把整句话包起来,把歌词的结尾变成虚的,摇曳着空的精神。从表面上看,诗人似乎找到了一种表达自己未来悲伤和爱情的方式,但实际上,此时此刻,诗人已经陷入了深深的悲伤和无助之中,感情模糊,难以自拔。

这首词似乎是在提醒《雨响寒蝉》中的那句“皆醉而不情,欲留之地即君在,兰州催君送”。握着手,不觉泪如雨下,却无语凝噎”几句话传得严。虽然没有前者的寓意,但也显得更加老练。《雨响,心寒,绝望》以离别的情怀,主要通过环境氛围的渲染和丰富想象力的契合,生动地表现了恋人离别的悲凉情怀;这首词集情景描写、人物描写、议论、抒情于一体,笔法婉约,尤其在人物情态、动作描写上。“梨花上春雨”、“重提《生手》”、“你忸怩,叫你去”和“在我耳边细语”是最微妙的,反映了柳永多样的写作风格。

END

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